柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力（第1页）

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※柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力

——评电影《被解救的姜戈》

《被解救的姜戈》是昆汀·塔伦蒂诺执导的电影。1858年，即美国南北战争前两年，德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下黑奴姜戈，让其重获自由。舒尔茨实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人，为其缉拿各种通缉犯以换取报酬。姜戈的唯一条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪手中解救出自己的妻子。影片延续了昆汀一贯低调奢华的导演风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面。影评人“一捧月光”

这样称赞《被解救的姜戈》：昆汀把《被解救的姜戈》的故事讲得跌宕起伏，惊心动魄，“一如既往用冷静到冷酷地步的视角，缓缓地讲述着几乎每十分钟就有一个让人意想不到的转折；而且在每一次厮杀的前后，都会有一个哭笑不得的幽默桥段，来冲淡厮杀的暴戾和血腥味，这才真正显现出昆汀超越于之前电影的成熟”

。的确，昆汀在影片中将幽默文化和暴力美学发挥到极致，在丰富的底子上展现最简单的故事，讲述最深刻的道理。影片在不知不觉中通过演员的语言推动情节发展到高潮，随后突然爆发，犹如石破天惊。昆汀凭借本片获得第85届奥斯卡原创剧本奖，实至名归。

舒尔茨解救了姜戈的身体

昆汀·塔伦蒂诺毫无

疑问是个鬼才，他电影里的角色个个叛逆，不拘一格，行走在离经叛道的边缘，不讲究江湖道义。《被解救的姜戈》中的舒尔茨就是这样的角色。影片有多场密集的群戏，情节铺展张弛有度，人物显露气定神闲之态。比如舒尔茨经常在最关键、最白热化的场景里，表现得像是在泡温泉那样闲适；当观众已可以听到自己心跳的时候，影片画面却尽显闲适之美。舒尔茨虽然是配角，但他是主导主角姜戈解救自己身体和灵魂的导师，因此，他实际上是隐形主角。

影片上半部与下半部的节奏明显不同，上半部节奏散漫，主要描绘姜戈与舒尔茨闯荡江湖，重点表现姜戈怎样从黑奴成长为快枪手。由于上半部情节不够跌宕起伏，缺乏力度，没有设置紧绷的弦以便制造期待与悬念，因此剧情显得有些松散。在缺乏戏剧悬念的情况下，姜戈的身体获得自由之后，杰米·福克斯饰演的姜戈在个人成长方面的内心戏就显得有些弱。影评人艾小柯指出：“杰米·福克斯的表演只有外在的物理性的比画，缺乏人物个性的多方面展示。他饰演的姜戈显得呆头呆脑，除了搭救妻子时还比较机灵，其他行事相当一根筋。本来，演员表演的呆板，并不一定就意味着电影本身的失败，如果姜戈只是群戏中的一分子，那么，他的单一层次很可能就是一块大拼图中

的合理一片；但实际上姜戈与舒尔茨的互动，却是推动影片下半部的关键，他除了必须解释自身的演变，从‘奴’到‘人’的心路历程，还必须与舒尔茨有更进一步的精神交流，这才能翻出巨浪，以推动后面糖果庄园的大风暴。杰米·福克斯显然没能达成这个目标。”

或许，正因为姜戈的内心戏有些弱，才能凸显他要被“解救”

的可能，凸显需要舒尔茨帮助他完成从“奴”

到“人”

的蜕变。

姜戈从“奴”

到“人”

的蜕变

饰演姜戈的杰米·福克斯的表演不到位，也可以理解为是角色的需要，这样的姜戈被解救才显得顺理成章，没有内心戏，恰恰强化了姜戈从“奴”

到“人”

的转变过程不是“导演”

的，而是艰难复杂的过程。当然，从某种意义上说，是舒尔茨解救了姜戈的身体，拯救心灵还需要姜戈自身做出努力。如果姜戈的内心戏很成熟，势必会影响舒尔茨作为姜戈导师发挥功能，帮助姜戈完成对自我认识的转变。不过，影片上半部并没有用足够的镜头表现姜戈在舒尔茨指导下的成长过程，缺乏对姜戈更多动作细节和心理上的描写，也缺乏他和舒尔茨之间更多的语言互动与情感沟通。昆汀运用直观的方式——给姜戈换了几身衣服以直观表现姜戈的变化，来弥补姜戈在身体获得解救之后心理变化的过程，这有利于为下半部刻画

姜戈对从“奴”

到“人”

的身份认同埋下伏笔。

舒尔茨的原则和底线

影片中饰演舒尔茨的瓦尔兹表演得极为松弛，游刃有余，情绪表达层次分明。舒尔茨看似冷血无情，却有自己的原则和底线，他见不得黑人被狗活活撕咬直至死亡，他揭穿庄园主坎迪的伪善，宁死不愿意跟他握手，这一桥段体现了他的原则和底线。他对庄园主坎迪的无赖厌恶透顶，于是他淡定地上前假装与坎迪握手言和，突然他的袖管里伸出一把枪，伸手的瞬间枪响了，正中坎迪心脏，一枪毙命。舒尔茨内心的愤慨和坚持让人感到温暖、难以忘怀，他“忍不住”

杀死坎迪，舍生取义，令人尊敬。他本来可以潇洒地离开糖果庄园，去过自己想要的生活，他却一再被坎迪激怒和侮辱，以致怒不可遏，掏枪打死坎迪，自己从容赴死，完成了他作为姜戈人生导师的救赎。

克里斯托弗·瓦尔兹把玩世不恭、桀骜不驯、智慧倔强而又正义感十足的赏金猎人舒尔茨刻画得光芒四射，他因本片而获得第85届奥斯卡最佳男配角奖。

姜戈的自我释放

影片的下半部，以舒尔茨、姜戈得到姜戈妻子的消息为分水岭，上半部没有展现的人物特性，突然都出现了。一方面是姜戈的独立人格意识——时而鲁莽时而果断，姜戈从奴性渐褪、心尚存善，到老谋深算、不择手段的心路历程，

下半部都有呈现，过渡也自然，被解救的姜戈开始自我释放。另一方面是舒尔茨对黑人命运的悲悯情怀，促使他下决心想尽办法解救姜戈的妻子。解救姜戈妻子的过程中，他思维缜密却百密一疏，这使舒尔茨这个人物形象既惊艳又未落入俗套。

下半部的叙事手法也由上半部的单线性叙事转为非线性叙事，多条线索交织在一起，令观众能明显感受到糖果庄园群戏的紧张气氛与上半部的闲适气氛明显不同，剧情发展到这时才正式进入昆汀特有的叙事节奏，戏剧冲突进一步激化，刺激着观众的神经。这样的剧变情景，很容易导致人物性格的裂变，使得无数不稳定因素叠加在一起，坎迪傲慢无礼，舒尔茨敏感狡猾，史蒂芬阴险毒辣，这三个人彼此牵制，相互防范，绵里藏针地客套、炫耀、试探，剑拔弩张，眼看局势一发不可收拾，突然又峰回路转。这是昆汀独有的暴力美学，体现了昆汀导演艺术的魅力。

奴性和自由之间的距离

《被解救的姜戈》被赋予反抗奴役、反抗暴力、反抗强权的大命题。当惯了奴隶的老奸巨猾的黑人管家史蒂芬非常瞧不起黑人，他向白人奴隶主加尔文·坎迪告密，说舒尔茨和姜戈来糖果庄园的真正目的是救姜戈的妻子。这激怒了凶残的坎迪，最终双方大开杀戒，用暴力和血腥对话，由胜者划定一个黑人女奴

隶的最终归属权。显然，黑人管家史蒂芬这个人物设置颇有深意，暗示“反抗奴役、反抗暴力、反抗强权的大命题”

的复杂性、艰巨性和长期性，影片的结尾再次深化了这个大命题，“姜戈在干掉了几个武装押送的白人后，拿着枪、携炸药骑马远去，而囚车上，三个身强力壮的黑奴却不敢走出牢笼半步。奴性和自由之间的距离，显然不是一道铁栅栏那么简单”

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《被解救的姜戈》探讨了幽微的人性中最柔软最美好的部分，这是社会体制和社会进步的唯一地基，而柔软无形的善良、道义、正义的力量，远比僵硬有形的暴力更有杀伤力。这是昆汀别出心裁地运用坎迪的悲惨结局、舒尔茨与姜戈惨烈的胜利来启迪观众，从而使影片具有独特的艺术性，值得一再观赏与玩味的魅力。舒尔茨对于姜戈的意义，除解除了姜戈的精神枷锁之外，更重要的是教给他怎样驾驭自由的生活。姜戈对于黑奴的意义，则是呈现了追求自由这一人类与生俱来的本能，自由这颗种子的生长是不可抑止的。昆汀凭借本片超越了盲目叛逆的自我，让文艺气息冲淡了暴力的血腥味儿。

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