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象征性的问题是对社会有重大影响的存在争论的问题
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梦呓语(第1页)

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梦呓语吴菀菱

荒野之狼,因为过着双重x格的生活,在租屋中写东西,出外遇见有一个妓nv,改变他的生活。有转折点,有前景後景,有系统x,所谓主t成分就是他的生活模式,作家的孤单。情节,风格,叙述,演变,人物,等等,都是主t成分。

结果顾老师说不是,还要另外举例,我东想西想,但丁神曲,分成三层,所谓主t成分的有前景和背景之系统化焦点,愈来愈残酷的炼狱,受尽摧折磨蹭,结果还是在地狱。从丹布朗的地狱之作,可看出他应用但丁神曲之一层为主t成分。

丹布朗的地狱,就有化学毒物质标记的罗各斯,有一个金属管筒,里面放有dna不孕的病毒,主角的失忆也是化学物质造成的短暂失忆,从si人的眼中可以看见真理,一路上的危险与冒险解谜,历尽千辛万苦终於得到了。然而其引用但丁诗句的方法,是学术研究文字象徵,这本义大利文交错的,是应用但丁神曲主t成分的一种表现为学。

克利斯汀,会自己驾驶的疯狂红se汽车,我写过短篇论文,将所有角se都分析一番,这台代表新人类次文化的汽车,但我想史蒂芬金大概是乱写的,一点也不惊悚,但是人物设定却很生动,有前景後景,就作品而言,什麽是主t成分,我想,主t成分就是这台有个x的克利斯汀,她是yx的。

我还看过史蒂芬金的各种文本,我怀疑他是自动书写,怎麽写那麽快,一下子就发表厚作品,而且很戏剧化,手机应该是最後设的一本,到处都是爆炸的手机灾难,他们主角三人躲在安全地带,房子内,几乎是弹尽援绝,这个封闭文本,是一种象徵文明之罪恶,带给人内心恐惧的感受。

主t成分检查的新形式:从客观评量到多元评量,艺术作品本身的元素,即其主t成分,但这成分在後设中,包括话语,去中心化,语境间关系,差异,游戏,思维的习惯,等等,所以美学可能是主t成分。

对於傅柯而言,所谓「主t」的慾望模式与1un1i关系,是建立在权力机制的管理模式之上,的主t成分,要由身t故事来实践,用叙事,推敲,推理,论说,表述,说明,对话,来表现主t的话语,这是作者的全能权力。

我也猜不出来,好难,像帕穆克的我的名字叫红,这部作品的主t,是细密画家,红se名字代表什麽呢?代表叙事者我,他的手绘,他的ai情,他对艺术技巧的jg确明了,这些都是主角的成分,但作品的成分是什麽呢?是作品倾向的主义吗?如表现主义,後现代主义,象徵主义,等等。或许是譬喻,谬论,讽刺,批判,技巧,描写,语汇,形容,定义,等等文学术语,但是要举例出来,实在是不会。所以我等下次再看老师的答案揭晓,我已经不晓得真正的主t成分是什麽了。

叙事意吴菀菱

叙事的意思表示故事和情节的描述,述说,结构主义叙事学是指一个文本书写遵循的学派,意指批判x本质属於俄国形式主义的一种文学派别。

从二十世纪开始,脱多洛夫提出叙事学一词,即为叙事文本之内在形式的科学分析研究,以有别於过去的历史观点之视角而评论文学作品。

由於此叙事学,基本理论乃是建构於结构主义以及现代语言学上,所以又称为结构主义叙事学,或是俄国形式主义叙事学。

他所强调的是叙事作品之文本本身,视文学作品文本为一主t,而非作者为一主t,故而作品文本既为一自足之有机结构本t,其语言内容遂成为研究的主要观视及对象,正如同罗兰巴特宣称之作家已si亡之论调。

然而过於强调结构的结果,使作品文本之意义趋於单一、固定,於是有些叙事学家便将结构主义叙事学的观念加以修正。

他们重新探讨作者与社会、历史、文化等等概念纳入研究范围,并与其他领域结合,形成对立二元之能指与所指,如心理分析、nvx主义等。

这种多元的研究视角导致作品文本的多义x,此时期的叙事学便是所谓的後结构主义叙事学或後叙事学,亦即文本主义。

叙事学将叙事文本视为研究对象,探讨叙事文中的各种叙述方法,并对叙事文形式系统的有机组成成分内容如,人物、情节和环境,做分割,和非连续x的分析。

热奈特他立足於对叙述方式的分析,研究叙述者、叙述时间、叙事语式等。他的<叙事话语?新叙事话语>即<辞格iii>便以<追忆似水年华>为研究对象。

从几个方面分析其中的叙述机制,如顺序、时距、频率、语式、语态,也就是将文本划归为故事、语t、叙述之间的多种关系。

顺序是指叙事文本具有两种时间x:叙事时间能指时间和故事时间所指时间。

叙事时间:按照书写先後顺序的时间,又称文本时间;故事时间:按照自然时间顺序重新排列的时间;两者时间不吻合时,称为时间倒错。

时距说明故事时间和叙事时间两者长短的b较,从时距可看出文本的节奏。

a概要。概要不写言行的细节,用几段或几要叙述几年。

b停顿。即故事的发展停顿,而叙事仍在继续。对景物做客观的描述。

c省略:1明确省略文中或说明省略的时间2暗含省略即文本中没有声明其存在、读者只能通过某个年代空白或叙述中推论出来的省略3纯假设省略这是省略最暗含的形式,其时间无法确定,事後才被倒叙透露出来

d场景。临场感、对话和场面的记录。

胡亚敏a概述概要b扩述停顿:描写景物c省略d等述场景e静述议论、评论:故事时间暂停,叙述者跳脱出故事发表议论。

热奈特的叙事聚焦理论,视角指的是叙述者或人物从某一角度观察故事,也就是研究谁看的问题。

1无聚焦或零聚焦叙事:叙述者以。

文字有其力量,在於读者明了,看穿,透视,t0ukui,探视,种种观察之中,文字的意态,几乎故意为之,是创作者的目的和标志。

意知力3

意志,抑制,益智,异质,这些同音异义文字,代表了意知力的内貌,内部层层交叠的文学张力,当你误解时,真是一差三千里。

我的写作中,角se都是透明的,由作者去放上他们的脸孔,肖像,想象他们的象徵,苦闷,渴求,慾望,向往,等等层面的向度。

感染力4

文字的宣泄,优秀的读者会知道情节,情结,而在内心批判之,而愚笨的就不去反思,省查,其关键的前因後果,所以美学在於懂。

文章或理论写得好,跟修养也有关,能用文笔感染人心,发诸相信,而去实践文学写作,就是一种散播种子的力量。

向心力5

研究要有内涵,深度,透视力,这对文本的书写目的,有挖掘真相的方向,即对文学作品的向心力,jg萃化,分析出最认真的效应。

其效果,不只光大者的眼目,更透彻其心智,故出版是一种良心事业,不能任意为之,然而尽信书不如无书,要读得要略方止。

凝聚力6

如何处理一篇文章或长篇,这不一定要计画,只有随着直觉,一个朦胧的方向,就能结构出闪亮的内容,聚集一部扣人心弦的作品。

而批评与真实,是一镜两面主t,不能随便批判,这样会毁了一个作家,他的立意思维,原本是一种道理例子,不能被曲解,扭曲。

理解力7

那麽你要写给谁看,你目的要影响谁,这些都是写作的考验,命题,根本,如今我已不喜欢为了别人而写,我写一些问题x的本质。

写作中时而会中断,思考,揣摩,将整t规划纲要完成,是中间地带要衔接的,理解对自己或他人而言,他人就是地狱。

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