4 塑造能立得住的角色（第1页）

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史上最伟大的故事兼最畅销的一本书，是以创造世界为开头的。没错，我们说的就是《圣经》。看看，上帝创造了天堂和地球，日月和星辰，大海与陆地，结满果子的树，万物生灵——飞禽、鱼类、牲畜，以及令人生厌的动物与爬虫。他创造了昼夜之分，以及从创世伊始直到今天都在支配物质世界运行的规则。接下来，他安息之前的最后一个动作，是给他创造的这个世界造人。上帝真的给这个世界里安置了很多角色——首先是亚当和夏娃，接着是该隐与亚伯，然后是诺亚和他的孩子们。到了《创世记》的第十一章，也就是那个著名的故事《巴别塔》，这时的世界已经到处都是人了，分布在地球的各个地方，说着多种多样的语言。这些《圣经》人物已经成为全世界人类集体意识的一部分，他们的故事从一代人流传到下一代人，所以他们不太可能是创作过程中的意外产物，而应该是创作的关键所在。毕竟，如果没有人物来替它传达信息的话，《圣经》故事还有什么作用呢？作为编剧，你要创造的世界比《圣经》小多了，但尽管如此，它也必须是一个完整的世界，里面必须有能为故事服务和帮你传达信息的角色。

到了现在，你可能已经想好了谁是你这个故事的核心人物。你有一个主角，可能还有一个反派，以及一些宏观叙事

和剧情简介所必需的配角。问题是，他们能立得住的吗？因为你希望你的角色在为故事服务时，能采用一种尽可能好，尽可能在创意上富有趣味、令人满意的方式。而且你还要接受读者的评估，他可能会是一个专业的剧本审读人、制片人、代理人或一位高管。这个读者会针对你的角色，以及你怎样渲染角色，认真地写审读意见。在考虑你的剧本时，这位读者会问自己两个关键的问题：“我关心这些角色和他们的遭遇吗？”

以及：“这部电影可以找到能扛票房的演员吗？”

如果两个问题的答案都是肯定的，那你就能通过他这一关了。也就是说，你的主角和配角都必须立得住。

这就是你的目标，从主要角色到次要角色，再到小配角，让他们全都立得住。在创造立得住的角色时，我们用这三重考虑作为判断标准：对于我想出来的这个概念，谁是主角的最佳人选？读者和观众会不会在整整三幕戏的过程中，以及在电影院的105分钟里，都站在我的角色这边呢？最后，这些角色能不能找到具有票房号召力的演员来饰演？我们一个一个地来说。

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历经考验的主角

正如我们在第一章里提出的，主角应该是在你的概念之中，收获最多或失去最多的人。我们在《神童》（讲的是一个12岁的孩子一夜之间神奇地变成了天才）里的主

角是一个懒小鬼，喜欢走捷径，怎么轻松怎么来。《关岛登月》的主角是一个失败的NASA宇航员，他的鲁莽和不羁，导致他丢掉了最后一次随航天飞机登上太空的机会。《居家男人》的主角是杰克·坎贝尔，他对事业的野心侵蚀了他对大学女友凯特的爱。影片让他“体验”

了一把当年如果选了另一条路，他会过着怎样的生活，以至于他拥有了重新评估这些东西在心里的优先顺序的机会。在《老家伙》里，约翰·特拉沃尔塔和罗宾·威廉姆斯分别饰演查理和丹，他们是最好的朋友兼生意伙伴，相信自己已经“冲破了婚姻的牢笼”

，在50多岁时不用作任何妥协，也不用背负作为人父的重担。接着丹突然得知，几年前，他离婚后跟查理一起去墨西哥

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>#pageNote#0短途旅行时，在那里留下了一对双胞胎儿女。现在，孩子们要来跟他一起住……无限期。不管你写的是一部动作大片、概念主导的喜剧片，还是小成本独立剧情片，都会希望自己的主角经历重重考验，迎接各种挑战，并且有可能获得潜在的奖赏。在低成本、安安静静，但却极具力量的剧情片《海边的曼彻斯特》中，一个少年因父亲突然离世，只能由叔叔来照料，叔叔就是卡西·阿弗莱克

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>#pageNote#1饰演的主角……他的孩子们在几年前的一次火灾中丧生，他一直在为自己当时的行为而自责。小成本

，大冲突。不管你的主角是《飓风营救》（Taken）里的连姆·尼森，还是《伯德小姐》里的西尔莎·罗南，都应该是要为你的概念量身定制的。

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讨人喜欢的主角

你要考虑的第二个问题同样很重要。人们愿意在这些角色身上花时间吗？如果在好莱坞卖剧本是一个扩展版的赚钱游戏，那么创造出立得住的角色，就是对“我为什么关心他”

这个问题的扩展版回答。如果我们对事件的主角漠不关心，又怎么会在意电影里到底发生了什么事呢？你应该小心提防这类问题，而且有充分的理由这么做。“讨喜”

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