5 构建稳扎稳打的大纲（第1页）

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记得吗，在第二章里，我们说过让你享受寻找范例的过程，多花点时间看电影，因为用不了多久，你的工作就要变得更难了。如果你在想，到底什么时候会变难，答案就是现在。之所以会变得更难，是因为你即将从脑子里的想象和纸上的蓝图，也就是一页剧情简介和角色动作表，转向对创意进行全面、综合而实际的渲染，这种形式就是大纲，也是写剧本时真正的依据。现在你可能会说，为什么？!为什么必须写大纲？我不是已经搞清楚了我这部电影的结构，还从各个角色的视角梳理了故事的主要节拍吗？!这还不够吗？难道还不够吗？!让我们实话实说吧。我们在这行混了20多年，的确见过一些不用大纲的人。所以这种方法是可行的。这些人喜欢直接写一稿完整的剧本，然后扔掉，接着再从头写，或者干脆忘了之前写了什么。如果你不用大纲，就得准备好这么做。哪怕是本身就这样工作的编剧，很可能也不会把这种方法推荐给别人。如果你真的对自己的创意充满热情，真的在乎它，那就应该为它做最好、最全的准备，这样才会有最好的效果。如果一座房子在建造时没有完善的图纸，那你肯定不想住进去，同理，写剧本的时候，没有一个稳扎稳打的大纲也不行。所以，让我们卷起袖子，开始工作吧……

关于你的电影，

你现在已经掌握的信息，和你写完大纲后才能掌握的信息之间，有两个关键而基本的区别。一页剧情简介和角色动作表能告诉你电影里发生了什么，大纲则会告诉你这一切是如何发生的。而且，一页剧情简介和角色动作表仅限于主要的剧情升级、转折和转幕节点，而大纲还包括过场戏

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>#pageNote#0，也就是如何从A点到达B点。当你完成这一章的任务后，会获得更多信息，你一定不想在写剧本时缺少这些信息吧。回到那个盖房子的比喻上，请相信还有很多很多的空间，可以供你在写剧本时发挥创意、天分和即兴表达，尤其是在根据一个全面的大纲或详情来写的时候。如果这时你觉得你已经掌握了足够的信息，可以动笔写剧本了，那么就会发生以下两种情况中的一种，甚至两种同时发生：要么你会撞南墙，然后垂头丧气，发现你根本不知道怎么才能到达目的地；要么你会一边为了追逐灵感而严重偏离轨道，一边挣扎着继续坚持已有的故事方向。你会卡在岔路口，不知道该往哪边走。我们不会让这种情况发生在你身上。我们将带着你写完大纲，它不仅能体现你迄今所做的全部准备工作，还能让你在写剧本时充满自信和激情。

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剧情整合

不管你做出来的角色动作表是什么样的，我们先从它开始，把表格里的故事和角色信息整合起来，

按时间顺序进行叙述。它可能会像一页剧情简介那样，以主角（leadcharacter）为开头。但是，如果这里有一个关键的节拍（beat）

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>#pageNote#1，或者包含的信息涉及其他关键角色，其重要性超过了对主角作介绍，那么一定要先把主角的出场往后放一放。比如，《星球大战》就没有以卢克在叔叔婶婶的农场里干活为开场，虽然他是主角，虽然这是他的第一个节拍，第一次亮相。作为开场的是帝国冲锋队和达斯·维德为了抓莱娅公主和找到死星的设计图，登上了反抗军的飞船。因为莱娅和达斯·维德，还有R2-D2和C-3PO，他们都是影片的重要角色（majorcharacter），而且莱娅把死星设计图藏进R2-D2并向欧比旺求助，这是一个关键节拍，为整个故事提供了背景，所以应该在卢克登场之前出现。看一看你的角色和他们出场的位置在哪里，然后把这些节拍依次列出来。

你很快就会注意到，甚至可能在第一个节拍处就会发现，有些节拍涉及多个角色，他们的视角是差别很大的，甚至是相互冲突的，比如达斯·维德和莱娅公主。上面提到的那个段落就是例子。祝贺你!你正顺利地走向一个丰满而精彩的剧本。对于场景和段落中所涉及的角色，你希望事件的结果能对他们的个人利益产生影响

，还希望他们各自承担的风险是不同的，甚至是互相冲突的。如果你的一页剧情简介和角色动作表能帮助你达成到这一点，就说明它们是有用的。

这一步的结果是，你写出的一些段落会很长，揭示出故事的某一次发展如何对多个角色产生影响。其他的段落则比较简短，可能只涉及一个角色。这些都很好，都是故事的组成部分，都是从各个角度来审视这个故事，并且帮助你为剧本的写作做好准备。

2005年，我们把一个提案卖给了ABC电视台，是一部单集时长一小时的剧情电视剧，叫《9》。不要跟《劫后新生》（TheNine）搞混，这一部也是2005年ABC电视台的项目，最后拍成了一部12集的电视剧在次年播出。我们的《9》讲的是一群洛杉矶人，他们都通过各种神秘的个人经历，得知了自己的死期。在那个死期到来之前，他们是死不了的。所以他们实际上是超级英雄。这个概念是想创造机会，去拍各种高难度的动作戏，同时也通过9个普通人的日常生活来揭示生命中的一些宏大问题。只不过这9个人具有超能力——在“死期”

到来之前，他们是死不了的。这个创意在实施上也有一个真正的挑战：如何向制作公司和电视台的工作伙伴，以及最终的观众，介绍这9个迥异的角色，而且他们每个人的生

活环境都不一样，每个人都有自己特殊的秘密，只跟另外那8个人分享。我们为了把这部剧卖给电视台，设计了4条故事线，一共只有42页剧本。怎样才能在这4条线里，对每个角色的戏份进行合理分配？

《9》的制片人是伯特·索尔克（BertSalke）和克里斯·布兰肯托（ChrisBrancato），他们是影视行业的老手，在多主角和多线叙事的处理上很有经验。有一种办法得到了我们的一致认可，并且帮助我们在写导航集（pilotepisode）

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