第11章冰山理论（第2页）

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妻子大惑：“不就是写个文章吗？至于吗？我看林峰不像是这种人啊？”

王子虚说：“你怎么知道他是哪种人？你今天也不过就只跟他见了一面，你怎么知道他背后怎么样？”

妻子说：“王子虚，你别把人想得太坏了，人家是正儿八经写了很多年的作家，能不能看得上你还是一说呢，更何况我不是为你好吗？你多跟人家交流交流，说不定能多条路呢？”

王子虚想要生气，但是生不起来。他对于妻子高看别人看轻自己虽然不悦，但可惜的是她说的是对的。他这个在文暧上帮人调情的人，面对真正的作家，还真抬不起头来。

妻子说着说着，委屈起来，眼里有了点泪水，说：“你老是这样，从来也不想着多交朋友，总是埋着头一个人吭哧吭哧写，没人知道你有什么用啊？你就是太傲慢，我帮你牵线，去跟林峰聊聊多好啊？为什么老是放不下你那点面子呢？”

王子虚涨红了脸说：“我哪里是放不下面子了？我埋着头写作怎么了？写作本来就是孤独的奋斗，我能依靠的只有自己，去交朋友有用吗？写得好就是写得好，写得不好，找一万个人来夸你也没用，德不配位，迟早要摔下来……你别说了，你不懂文学。”

妻子说：“是！我不懂！就你懂！你太懂了！懂得写了几年，连文章表在什么地方都不敢讲！你可太有骨气了！王子虚，你就接着傲吧！”

说完妻子摔门去了。王子虚坐下来大口喘着气，好半天才平复下来心情，拿起手机一看，左子良那边已经给他了十几条未读消息了。

已经到了约好的讲课的时间，左子良把大群都禁言了，现在群里鸦雀无声，但是刚才王子虚在吵架，人还没有到位，左子良在群里说了两次请大家稍等。

他连忙打开电脑，开始回复左子良的消息：

【刚才有点事儿，稍微晚了点。抱歉。】

左子良说：【没事，要是你没时间，我们改时间再讲也没关系。】

王子虚说：【不用，我这边事情已经忙完了。】

敲完这行字，他跑到卧室推了推门，现妻子把门锁了。每次吵架她都这样，今晚他只能睡沙。不过从好处想，他等会儿讲课倒不用特意瞒着她了。除了上厕所，她今天不会出来的。

左子良说：【那你准备好了就开始吧。】

王子虚深吸一口气，打开了群聊。

最开始面对着一片空白的屏幕，他有点不知道该讲什么，呆好久，才开始在屏幕上敲下一行字。

随即，他的表达欲就好像大坝打开了一道口子，洪水倾泻而出。

他开始讲他对于文学的理解，讲他是怎么看待创作的。讲他怎么将传统文学融入脚本。逐渐的，刚才跟妻子的争吵被他抛到脑后。

他讲他创建脚本时，想象力是怎么运行的。实际上他整个脚本都是靠想象力创作的，然后再用故事构建的基本理论为这个脚本打好基础、搭好框架。

先，他会设定一个主要矛盾冲突，这个矛盾指的不是男女主角闹矛盾，而是哲学上的矛盾，比如爱与性、自由与道德、贫穷与富有，他会选择一个作为该脚本的“母题”

，随后围绕这个母题展开想象。

一个无法轻易化解的矛盾冲突，能给故事提供源源不断的张力。在他写“职场同事出轨”

那个脚本时，就给男女主角设计了“爱与性”

的母题冲突，有性无爱的情人和有爱无性的原配，男主角始终沉浸在自我挣扎中。

当然这些内容都不是直接描述的，这只是整个脚本的背景，是隐藏在海面下的冰山，所有的情节都藏在语言里。他在脚本中书写的角色，都有自己的角色以及人物弧光，会将自己的身世和对世界的理解，用草蛇灰线、雾里看花地用对话细节表现出来。

同时，不仅要搭建“自身”

这个形象，他还会有意地在对话中勾勒聊天对方的形象线条。女人是一种水做的动物，所谓水，就是她可以变成任何模样，至于最终变成怎样，是可以去操控引导的。

他会在脚本中刻意去引导，去操控谈话的对方，让对方逐渐放下心防，接受摆布。当然，基调必须是美好且光明的。他认为，再过放纵的表面，也需要正向的基底来定调，因为他觉得人类本质上，还是一种积极性大过消极性的动物。

总而言之，最后的结果，就是聊天的双方，都会在结束时，朦胧地触碰到虚拟的对方，达到心灵上的共振，而女方眼中的语疗员，依旧沉稳且坚定，就像一座浮在水面上的冰山，她们还会沉湎于这段缘分而意犹未尽。

这些想法，是他在学习海明威的“冰山理论”

时领悟的。冰山永远只有八分之一露在水面上，大部分都隐藏在水下，体现在创作中，便是更少即更多，通过留白来暗示读者比直接写出来更有震撼力。

所以，如果真的要感谢一个人，他觉得，应该感谢海明威，真正的硬汉，以及天才的作家。

王子虚讲课时，烧烤摊上的宵夜还在继续着，黄达围观得十分认真，他一直啃着手指，反复阅读着王子虚的每一句话，脑电波像在高路上奔驰。

讲课结束，即将进入问答环节。他的脑神经才稍微放松一点，环顾左右问道：“你们有什么感想？”

同事用一个问题回答了他的问题：

“老板是不是请了个茅盾文学奖的得主过来？”

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