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此时裴庆读完文章心里久久不能平静，虽然从他的角度来看，文章文辞其实还有些欠缺，但在如此文意面前，文辞上面的问题也都不是问题了！
特别是文章最后一部分，许盈用了排比反问来总结全文，裴庆反复阅读，直觉的这是大江大潮，一波未平一波又起！来时铺天盖地、密不透风，读文几乎要屏住呼吸。
如此，许盈那有所欠缺的文辞反而透露出一种未经雕琢的质朴雄浑。真要是修饰太过、再三推敲，可能就没有现在这种力量了。
心情不能平静之下，裴庆抬脚就往许盈的院子走去。等到他来的时候，许盈正在收拾有些乱的书房，脸上还划了一道灰痕，对于裴庆的忽然造访完全是一脸懵逼的状态。
不是刚刚才从他这里借书去吗？怎么这会儿又亲自来了？
完全不知道裴庆已经评价他的文字‘字字如刀，刀刀见血’了。
等到裴庆拿出《六国论》在他眼前晃了晃，他才反应过来这是怎么回事。随即就是不知所措，毕竟这是自己不欲他人看到的文章但他又不能表现出来，毕竟这是毫无理由可言的事。
裴庆对于许盈这篇《六国论》发表了洋洋洒洒的评论，其中大多数都是溢美之词，至于‘幼稚’‘唐突’‘大胆’之类的，他都没有提！只能说，以许盈的年纪写这样的文章确实有些不合适。
但文章本身的水准很大程度上抵消了这种不合适不管什么情况，好文章终究是好文章。到了这种时候，许盈的年纪反而凸显了其中的难能可贵。
“拿来！”
虽然裴庆很欣赏许盈，但平常是很少有这么多好话的。正是因为看重许盈，所以他才越发严格！裴庆很清楚，像这样的神童反而要用更严格的要求去看待，不然的话他们堕落起来也会比普通人更快！
许盈木然地听着裴庆赞叹，忽然听他一句‘拿来’，
完全不解他的意思。许盈却不知道他的茫然，而是挑了挑眉：“如今还装什么？能写这样的文字，必然不是孤篇，其他文章呢？”
许盈当然可以说没有，裴庆也不可能强行去把他写的东西翻出来，但是事已至此，不让他看又有什么意义呢？
许盈叹了口气，转身从身后的书架上取下一个匣子。还没等他打开，裴庆先抢了过去。
打开匣子，里面有一沓文稿。有许盈相对满意的文章和诗，至于不满意的自然都烧掉了。
裴庆一篇篇看过去，由最新的看起，自然明白这是按照时间顺序放好的——同时也就意识到了许盈的飞速提高。
“大都是仿照大家之作不错，越来越有自己的意思了。”
裴庆一边看一边点评。这其中自然没有能比得上《六国论》的，不然许盈也不会犹豫要不要毁掉《六国论》了。
“诗写得很好。”
对于许盈写的诗，裴庆的评价很高。许盈的诗就没有多少他人痕迹了，不过‘熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟’，他读了那么多诗歌精品，此时又学会了古人作诗的体例、格律，稍加训练就能写出不错的诗。
其实这些诗在许盈看来还是太陈旧了一些，没什么新意。这是因为他写的东西前人都写过了，甚至有些被一写再写！而且出于习惯，他有的时候还有些过于依赖现代人的优势了（比如古人拍马都赶不上的‘想象力’），这一点其实是有利有弊的。
但在裴庆看来是另一回事，他反而觉得许盈的诗篇很有新意，想象瑰丽、风格清新，是现在流行的宫体诗所不及的，细品之下很有乐府诗的精髓。
当然，不是说许盈一个人就把现在的诗家给比下去了，许盈的诗歌也有很多不足之处。只不过他的优点太明显了，至于说缺点，他的年纪在那里，有的是时间慢慢弥补。
“嗯这是什么？”
翻到最后，裴庆对于手上的东西露出了茫然的神色：“牛郎织女？神仙故事？”
不怪裴庆这样想，实在是每个看到的人都会这么想那其实是许盈闲的无聊写的‘剧本’。
之前快要过七月七了，许盈自然一下想到了牛郎织女。此时牛郎织女的故事已经有了简单雏形，但
真的非常简单。
将牛郎织女与爱情联系起来，那是《迢迢牵牛星》这首诗开的先河，但也只是有那个意思。真正发展出故事情节，还是东汉《风俗通义》，但也就是寥寥两三句概括完毕，当一个传说都嫌太简单了。
真的进一步拓展这个故事，在原本的历史上是南北朝时的事了，虽然依旧很简单，但至少有了一定的起承转合。
而此时，就许盈所知，牛郎织女的故事还是最简单的版本。
许盈写这个故事的剧本，一个是闲暇娱乐，另一个也是借此锻炼文笔——他又不是拿大白话写作！他是以适合此时歌舞表演形式为要求写的剧本，人物对白其实就是唱词，而此时的唱词其实和诗歌也差不多了。
后世之人看来，可能会觉得这种表演形式缺乏吸引力，但生活在此时的人不会这样觉得。特别是配合上这样的故事之后，就更有吸引力了。
此时也有一些传奇故事流传，大体风格就是《搜神记·干将莫邪》（语文教材有选）那种。事实上，《干将莫邪》已经算是比较复杂的故事了，大多数《搜神记》中的传奇故事还要更加简单。
许盈的剧本则更进一步，故事有了很多细节来丰富，这在当下是一种‘创举’，对读者的吸引力也是直线上升。
但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容，弄懂这是什么之后，以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。
就这？
在他看来，这就是活脱脱地浪费天赋啊！有那个力气，多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗？
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虽然说《牛郎织女》被裴庆相当看不起，但实际上它是很受欢迎的。
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于小说，小说写了肯定是要给人看的，图的就是一个独乐乐不如众乐乐。所以在动笔开始写时，许盈身边的人就成为了读者，最先看到的是许盈身边的婢子。
许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实，但考虑到此时的审美，市井是不能够的了。所以别说是现代人了，就算是受市井小说洗礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》，以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境描写。其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语的，这非是许盈不能做，而是故意不如此的。
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